【第一更】

传统的日本唱片市场，基本上新生代就很少有人争夺了，大多都是流行文化作为战场来厮杀，o也好，说唱也好，韩国风也好，各种组合此起彼伏，因为竞争激烈的缘故，也一别当年单打独斗能撑起一片天空的局面。

组合偶像团体的大局面已经是不容改变了。

加上akb48的系列崛起，这种占据霸主地位，甚至可以说，引领未来日本娱乐文化的构成，基本成型。

除非出现九七年的滨崎步那种时机，又或者说，和迈克尔杰克逊一样，有着超凡的天赋，压倒性的优势，让人一看就知道比别人强。

很可惜，日本市场就这么大，就算出现迈克尔杰克逊那样的，也无法做到击败类似东方神起或者说akb48，前者是妇女买单，后者崛起之后，一股锐气难以抵挡。

但如果说单人没戏就不出单曲和专辑，那就是自我毁灭自暴自弃了。

实际上，水上加奈的【八百万天神】，昆哥定制的时候，是立足于此时日本追溯历史和神话的那种思潮，现有社会的不稳定和不安，让人们不得不保守起来，这是两个极端。

当他们过于保守的时候，内心却又极端地希望热烈变化，这种热烈，是需要强大能量的那种颠覆。

于是akb48适时而出，杀伤力不给为不强。

组合的力量就在于，如果每个人喜欢的粉丝只有五个，加起来。可能就比十个人喜欢一个的单人明星要数量多，那么唱片的销量就会超过后者。

于公司而言。这也是非常合算的事情。

其实艺能界和动漫界差不多，具体落实到歌手和动画制作者。获得的薪水很低，有的家伙甚至只有十万日元甚至更少，完全无法在竞争激烈的社会中安稳地生存下来。

但是周边也好，cd和dvd也好，却又卖的很贵。

中间的利润，自然是大头由公司拿，艺人的分成大致都在百分之八左右。

当然成为大明星后，可能会好一点，不过即便是一线女星。出镜某个电视剧的话，片酬一集如今也破不了三百万日元，这虽然有经济不景气的缘故，但也侧面反映了日剧市场的萎缩还是不经意地继续着。

相反引入韩剧的富士电视台，那就稍微轻松的多，只要剧集质量不是太差，一部韩剧的引入成本是本土日剧的三分之一甚至是四分之一，甚至更少。

不过这是另外一个情况，和陈昆要做的唱片市场分析。还是不同的。


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