方，都是以一个家庭的聚合来反应这场灾难，是从普通人的角度来讲诉亲情和人性。这是为了让这部电影贴近普通百姓，贴近生活，从而让电影更接地气。

韩三平知道这是标准的好莱坞手法，好莱坞拍大事件从来都是从这个事件本身上入手，而是从一个小人物的身上挖掘这个事件的一些个反映人性的东西。

国产影视剧拍这种戏往往喜欢塑造高大全的人物，比如市长从废墟中爬出来，把党旗挂起，坚定地说，同志们，我们要积极组织自救，党员要战斗在第一线。这是几十年来的老套路，现在的观众早就烦这一套了，都不爱看这个。

韩三平对张然是绝对支持，他的想法就是自己参股就行，其他都交给张然，最后等着分钱就是了。

不过唐山方面是有自己想法的，他们参与这个项目并不是为了赚钱，而是为了宣传，在看完大纲后，不是特别满意，他们想要的东西很多在剧本中都没有反应出来。

赵国强看着张然微笑道：“张然，我们找你合作是希望借助这部电影宣传唐山大地震后30多年来取得的巨大成就和唐山人文精神，你这个剧本对大地震后30多年来取得的巨大成没有体现。能不能拍成《飞行家》那样具有史诗气质的电影，从76年一直拍到06年，拍出唐山30年的变化来？”

张然拍这部戏也不是为了赚钱，有很多东西必须在电影中出现，否则这部戏就没有意义：“赵书记，如果按你的方法来拍，观众有一千万，但是按照我的方法来拍，全球范围内观众可能会上亿！”

赵国强不解地道，“差别会有这么大吗？”

这个跨越三十年的拍法基本上就是冯小钢电影的翻版，而冯小钢的大地震在海外的表现只能用惨淡来形容，北美只有几万美元的收入。

张然十分肯定地点头：“会这么大，因为按你的想法来拍这故事就会变得头重脚轻，变成家庭伦理剧。对观众冲击最大的是大地震，前面三十分钟就演完了，后面只能讲这个家庭在之后三十年的变迁，整个故事缺乏着力点，没有爆发力。我可以把故事分成两条线来写，母亲和女儿分离三十年，最后相认，但还是缺乏足够的力度！这样拍在国内可以，我们都知道大地震，但拿到海外去就不行！”

能有一亿，傻子才会选择一千万，赵国强沉吟了一下，点头道：“你是专家，我们听你的！”

张然笑了起来，这位书记不是那种死板的人，如果他咬定一定要拍30年的变化，那这事就没法谈了。不过这在张然的
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